『你对邪恶一无所知』—— □□□□□□90%的戏以为是美艳人妻 □□□□□□与健壮水手的出轨艳情戏， □□□□□□其实10%才是这部电影的 □□□□□□重头，没有常见的“悖德艳 □□□□□□情”，除了恶意只有算计。 □□□□□□ 最后的马戏团疯狂屋镜头 □□□□□□简直超越时代80年！即便 □□□□□□今天看都是惊心动魄，毫不 □□□□□□过时。本来打4星，回味起 □□□□□□这组镜头，不客观地加上了 □□□□□□5星。(#^.^#) □□□□□□

影片中的大看点落在了理□□□□□□查·基尔和八公的身上,□□□□□□理查·基尔所扮演的帕克□□□□□□教授是一个温和、善良的□□□□□□知识男性,八公如同帕克□□□□□□教授的第二个孩子,影片□□□□□□点题似的描写了他们生活□□□□□□的点滴,前半部放在相遇□□□□□□之后遇到的一些趣事,后□□□□□□半部则描写了成年的八公□□□□□□守候的故事,虽然帕克教□□□□□□授已无法体会到八公给他□□□□□□带来的感动。最感人的事□□□□□□迹被安排在了影片的后半□□□□□□部,这种感动也一直持续□□□□□□到了影片结束。□□□□□□

老电影好无聊啊。就冲着丽 □□□□□塔会说中文才看的结果丫的 □□□□□粤语一句听不懂…想到这个 □□□□□美艳妖冶的女人在上海呆过 □□□□□就觉得好神奇。结尾的镜子 □□□□□戏好牛逼。 □□□□□

个人比较喜爱的风格。全片三□种影像风格—— 正片：偏青□的色调，舒缓的节奏，较多的□空镜，以及人物在各种物体上□的投影或镜像；甚至于声音之□间的差异，人物对话的声音较□实，而音乐的声音较虚，仅是□一个场景中的背景音。上述所□有都指向父女关系的模糊却又□趋近于分离。 与正片形成互□文的“闪动舞会”：初看还以□为是跳接，但最后一个场景交□代了一个闪烁的房间，父亲走□进其中，便意识到这是灯光闪□动造成的视觉效果；不过又倒□回看了一下这些段落，又发现□女儿的形象在其中时不时地发□生了倒错，一会是fille□，一会又是femme，表明□还是用了跳接，这种快速地切□换与第一种形成显著对比，营□造出来的是一种紧张，同时，□父女关系也是如此。 DV录□像，手持摄影与身俱来的抖动□与亲密使父女关系变得clo□ser&模糊。 最后，影射□make FWB下一个镜头□中，男主的pp有点翘…□

前半部分是普通的黑 □□□□□□色悬疑片，个人感觉 □□□□□□旁白有点多，但构图 □□□□□□，光影和镜头调度依 □□□□□□然上乘，最后的镜子 □□□□□□戏码更是让电影瞬间 □□□□□□提升了一个档次，并 □□□□□□启发了后世无数的编 □□□□□□剧和导演。原来奥逊 □□□□□□威尔斯不仅是个伟大 □□□□□□的导演，也是个优秀 □□□□□□的演员！ □□□□□□